2011年，中國美術(shù)館迎來免費(fèi)開放時(shí)代。

新中國成立70年來，全國的美術(shù)館逐步發(fā)展成為人民群眾的精神文化家園。

文化和旅游部公布的數(shù)據(jù)顯示：2017年，全國在冊美術(shù)館總數(shù)達(dá)到841家，其中原文化部美術(shù)館數(shù)量499家，民營美術(shù)館342家。截至2018年，包括美術(shù)博物館在內(nèi)的全國博物館總數(shù)已達(dá)5136家，2018年全年全國博物館舉辦各類展覽超過2萬個(gè)，近10億人次走進(jìn)博物館?？梢哉f，去美術(shù)館或者博物館已經(jīng)成為人民群眾不可或缺的文化生活方式之一。

在慶祝新中國成立70周年之際，我們欣喜地看到美術(shù)館已經(jīng)成為豐富人民群眾精神文化生活、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀的文化殿堂。美術(shù)館在提升國民素質(zhì)、激發(fā)創(chuàng)新精神、增強(qiáng)文化自信、增進(jìn)文化交流等方面均發(fā)揮著重要作用，是黨和政府文化工作的陣地。

回顧中國美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展之路，可謂：憶往昔崢嶸歲月稠。

開啟新中國美術(shù)館建設(shè)

早在1913年，任職于教育部的魯迅先生就起草了一份《擬播布美術(shù)意見書》，明確提出建立美術(shù)館和美術(shù)展覽會的計(jì)劃。1922年發(fā)表《美育實(shí)施方法》，提出要建立美術(shù)館，把人類的精神財(cái)富公之于眾。1932年林風(fēng)眠發(fā)表《美術(shù)館之功用》，大聲疾呼建立美術(shù)館。徐悲鴻早在留學(xué)歐洲期間就為國內(nèi)設(shè)立美術(shù)館而奔走呼號，他認(rèn)為“國家唯一獎(jiǎng)勵(lì)美術(shù)之道，乃在設(shè)立美術(shù)館”。中國近代第一個(gè)國家美術(shù)館（1929年天津市立美術(shù)館成立）是1936年8月在南京建成的“國立美術(shù)陳列館”，第二年4月便舉行聲勢浩大的“第二次全國美展”。事實(shí)上這個(gè)館本質(zhì)上并不算美術(shù)館，只能稱為展覽陳列館。

1949年新中國成立后，黨和政府非常重視美術(shù)館的建設(shè)工作。

1956年，江蘇省政府在原南京“國立美術(shù)陳列館”原址成立籌備處，1960年9月定名為江蘇省美術(shù)館，這也是新中國建立的第一個(gè)省級美術(shù)館。在北京，1958年開始新建中國美術(shù)館，列為“建國十周年十大建筑”之一，并于1963年6月建成開館，館名由毛主席親自題寫。此外較早的還有上海美術(shù)館，其前身為1956年開館的上海美術(shù)展覽館，上世紀(jì)80年代重新翻建，改成上海美術(shù)館。

上世紀(jì)五六十年代，在鮮明社會主義意識形態(tài)的框架之下，藝術(shù)家們創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，農(nóng)民和工人也都被鼓勵(lì)拿起畫筆描繪欣欣向榮的新世界，在為數(shù)不多的美術(shù)館里舉辦過很多畫展，吸引了很多觀眾。

融入改革大潮

改革開放開啟了美術(shù)館事業(yè)的新篇章，中國的美術(shù)館事業(yè)開始繁榮發(fā)展。

上世紀(jì)80年代早期，全國的美術(shù)館依舊不多，大部分省份沒有美術(shù)館，大家對美術(shù)館的認(rèn)識也只是展覽陳列的概念，展覽是當(dāng)時(shí)美術(shù)館的主要功能。那時(shí)的美術(shù)館也都是國有性質(zhì)的，很多美術(shù)館的展覽并不對外，例如很多大學(xué)里的美術(shù)館。普通民眾看展覽并不容易，進(jìn)入美術(shù)館看到的作品也有限。80年代中期以后，隨著改革開放進(jìn)一步深入，國內(nèi)再次興起了一波建美術(shù)館熱潮，中國的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入了復(fù)蘇階段，進(jìn)而成為不少較發(fā)達(dá)地區(qū)的階段性文化命題。

上世紀(jì)90年代，中國的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。同樣的，許多省區(qū)市的場館建設(shè)從無到有，美術(shù)館也出現(xiàn)了新鮮血液：炎黃藝術(shù)館、何香凝美術(shù)館這類不完全屬于政府性質(zhì)的美術(shù)館出現(xiàn)，為百姓提供了更多看畫展的空間。美術(shù)館里展出的作品也逐漸變得豐富和多元，來自世界各國優(yōu)秀藝術(shù)家的作品逐漸多起來。中國當(dāng)代藝術(shù)群體此時(shí)正在崛起，人們在更多的美術(shù)館里感受藝術(shù)，接受教育。但不可否認(rèn)，那個(gè)年代，很多美術(shù)館的功能定位并不清晰，美術(shù)館的機(jī)構(gòu)設(shè)置也并不健全。

20世紀(jì)末至21世紀(jì)初，在全國經(jīng)濟(jì)快速增長的背景下，中國的美術(shù)館事業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，很多省會城市建立了美術(shù)館。在與國際藝術(shù)博物館交流中，一些專業(yè)人員也開始對美術(shù)館的專業(yè)功能進(jìn)行思考，藝術(shù)學(xué)的發(fā)展要求美術(shù)館必須突破原來單一的展覽陳列的功能，在典藏、學(xué)術(shù)、教育等職能完善的同時(shí)，逐漸向國際化的美術(shù)館形態(tài)靠近。大學(xué)的美術(shù)館逐步向社會開放，例如中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館就是最早面向公眾開放的校園美術(shù)館之一。

同時(shí)期，全國也出現(xiàn)了蓬勃的民營美術(shù)館發(fā)展浪潮，例如成都上河美術(shù)館（1998年）、天津泰達(dá)美術(shù)館（1996年）、沈陽東宇美術(shù)館（1998年）等。這些美術(shù)館給群眾帶來了一些優(yōu)秀的展覽，開拓和豐富了多元的藝術(shù)生態(tài)，但是由于自身組織構(gòu)架、機(jī)構(gòu)定位不清晰，很多都曇花一現(xiàn)。2006年，今日美術(shù)館成為中國第一家民辦非企業(yè)、公益性美術(shù)館，中國民營美術(shù)館從此走上發(fā)展日程。

2008年前后，隨著美術(shù)館體制和管理的逐步體系化，其對大眾文化生活的影響也逐步從單純的美術(shù)展覽延伸到其他方面。美術(shù)館成為藝術(shù)收藏、學(xué)術(shù)研究、作品展示、群眾美學(xué)教育的中心。2008年，原文化部藝術(shù)司開始評選重點(diǎn)美術(shù)館，一方面使全國美術(shù)館出現(xiàn)了全新的有序發(fā)展的大好局面，另一方面也促進(jìn)了民間收藏體系的建設(shè)，引領(lǐng)和帶動(dòng)了全民審美意識和美育的提高。美術(shù)館成為構(gòu)建文化價(jià)值的重要場所、支撐文化產(chǎn)業(yè)的豐富藝術(shù)資源。

推進(jìn)專業(yè)化發(fā)展

經(jīng)過改革開放40年經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，整個(gè)社會對文化的渴望被逐漸點(diǎn)燃。美術(shù)館作為文化事業(yè)的重要組成部分， 在國家整體經(jīng)濟(jì)實(shí)力、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)飛速發(fā)展的背景下，其數(shù)量、規(guī)模和社會影響力都呈現(xiàn)不斷上升的趨勢。中國的美術(shù)館事業(yè)在體制創(chuàng)新、管理模式創(chuàng)新中探索出了很多新概念，在與國際接軌的過程中不斷進(jìn)行內(nèi)生演進(jìn)，探索出一條中國特色社會主義文化創(chuàng)新之路。

原文化部、國家文物局一直高度重視和支持博物館、美術(shù)館的建設(shè)發(fā)展。改革開放40年來，陸續(xù)出臺了順應(yīng)發(fā)展的各類政策，也開展了各類工作，成為美術(shù)館事業(yè)的有力保障。1986年原文化部頒發(fā)《關(guān)于美術(shù)館工作暫行條例》。2006年中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會成立，通過多種方式推動(dòng)中國美術(shù)館行業(yè)規(guī)范的建立。2010年起，原文化部在“十二五”期間國家美術(shù)發(fā)展工程中列入實(shí)施全國美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃。2011年，原文化部、財(cái)政部出臺了關(guān)于全國美術(shù)館、圖書館、文化館免費(fèi)開放的意見。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文化藝術(shù)的發(fā)展。政府部門更是注重通過美術(shù)館這樣的公益性文化事業(yè)單位和公共文化服務(wù)平臺，讓廣大人民群眾享受改革開放在文化領(lǐng)域的成果，進(jìn)而加強(qiáng)國民基本素質(zhì)，提高社會文明程度，激發(fā)全民族的創(chuàng)造活力。2014年，原文化部出臺《全國重點(diǎn)美術(shù)館評估辦法》；2017年3月1日施行的公共文化服務(wù)保障法，明確把美術(shù)館定性為公共文化設(shè)施，納入公共文化服務(wù)體系建設(shè)。2017年，中共中央宣傳部、文化部、中央機(jī)構(gòu)編制委員會辦公室、財(cái)政部、人力資源和社會保障部、國家文物局、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會印發(fā)《關(guān)于深入推進(jìn)公共文化機(jī)構(gòu)法人治理結(jié)構(gòu)改革的實(shí)施方案》的通知，通知中要求推動(dòng)公共文化機(jī)構(gòu)建立以理事會為主要形式的法人治理結(jié)構(gòu)，吸納有關(guān)方面代表、專業(yè)人士、各界群眾參與管理，落實(shí)法人自主權(quán)，進(jìn)一步提升管理水平和服務(wù)效能、增強(qiáng)活力，為人民群眾提供更加優(yōu)質(zhì)高效的公共文化服務(wù)。此外，各地政府在城市規(guī)劃、設(shè)置專項(xiàng)資金、扶持人才隊(duì)伍建設(shè)、加強(qiáng)業(yè)務(wù)指導(dǎo)等方面進(jìn)行了積極探索和實(shí)踐。

當(dāng)然，在各界的關(guān)心支持下，美術(shù)館事業(yè)自身也在不斷完善、更加專業(yè)?，F(xiàn)在的美術(shù)館已經(jīng)從最初展覽陳列的簡單概念，形成了完整的專業(yè)化的美術(shù)館體系。美術(shù)館的功能不再僅僅是展覽展示，還包括學(xué)術(shù)研究、教育推廣、收藏等，美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展對整個(gè)中國藝術(shù)收藏都產(chǎn)生了很大的影響。同時(shí)，數(shù)量眾多的專業(yè)美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)帶動(dòng)了畫廊、會展、拍賣、商業(yè)設(shè)計(jì)、文化衍生品、影視、旅游、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)與地產(chǎn)等多類型文化及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形成了文化藝術(shù)生態(tài)的整體推進(jìn)。中國美術(shù)館事業(yè)的國際化進(jìn)程也不斷向前推動(dòng)，在國際范圍內(nèi)傳播中國文化，積極開展國際交流，塑造中國文化形象，國際影響力不斷增強(qiáng)。

文化價(jià)值放大的場域

隨著我國物質(zhì)文明與精神文明的逐步提升，作為文化和藝術(shù)的集散地，美術(shù)館、博物館機(jī)構(gòu)毋庸置疑是“人民對美好生活的向往”中最重要的組成部分之一，成為創(chuàng)新智識生產(chǎn)、放大文化價(jià)值的未來場域。

未來世界，美術(shù)館不僅僅是呈現(xiàn)作品的場所，更是創(chuàng)造新的文化價(jià)值并擴(kuò)大該價(jià)值的場域。美術(shù)館、博物館作為人們認(rèn)識世界的一種方式，同時(shí)是人類智識和價(jià)值的源泉，這一點(diǎn)通過美術(shù)館的教育職能充分展現(xiàn)出來。美術(shù)館教育作為社會教育的組成部分，有別于學(xué)校美育，更加注重通過參與式、互動(dòng)式、建構(gòu)式等各種方式方法來實(shí)現(xiàn)，是對學(xué)院教育和社會化教育的有效補(bǔ)充。其目的是引發(fā)觀眾對美的欣賞，對審美經(jīng)驗(yàn)的體悟，對美好生活的向往。這就要求美術(shù)館建立“智識”系統(tǒng)?！爸R”是指通過經(jīng)驗(yàn)和教育獲得的事實(shí)、信息或信息集合，而“智識”是指人們判斷事物和解決矛盾的邏輯與能力，以思考、理智、判斷為特征。從哲學(xué)層面上說，它與人們認(rèn)識事物的科學(xué)性相關(guān)；從心理層面說，它描述了人們理性認(rèn)識世界的高水平。在新的大數(shù)據(jù)時(shí)代，“智識系統(tǒng)”推進(jìn)了人們判斷事物和解決矛盾的邏輯與能力，從而在認(rèn)知中獲得有價(jià)值的知識，并產(chǎn)生“合成”知識點(diǎn)的能力，這是未來美術(shù)館為社會服務(wù)的重要目標(biāo)。從當(dāng)代視角認(rèn)知美術(shù)館，需要利用智識系統(tǒng)形成觸類旁通的、跨學(xué)科的、新的知識和文化價(jià)值推動(dòng)力，形成對文化價(jià)值的放大。

作為專業(yè)機(jī)構(gòu)，當(dāng)代美術(shù)館除了推動(dòng)價(jià)值創(chuàng)新，進(jìn)行智識生產(chǎn)，其最重要的功能是建立對國內(nèi)國際有影響力、具備藝術(shù)話語權(quán)的學(xué)術(shù)平臺，這是一整套藝術(shù)學(xué)術(shù)價(jià)值的判斷體系，其建設(shè)有利于整體的藝術(shù)生態(tài)發(fā)展。

當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)文化話語權(quán)的建設(shè)，不僅僅對滿足人民群眾物質(zhì)文化生活有重要意義，更是面對全球一體化而提出的面向未來的解決方案。美術(shù)館沒有創(chuàng)造性價(jià)值的產(chǎn)生，也就沒有話語權(quán)。面向未來的美術(shù)館，其社會性、藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性需要融合發(fā)展，其主要意義在于生成新的藝術(shù)文化價(jià)值，以產(chǎn)生更大的力量推動(dòng)社會進(jìn)步。許多傳統(tǒng)模式亟待打破，美術(shù)館的智識系統(tǒng)也構(gòu)筑出新的智識服務(wù)社會的維度，從而使美術(shù)館真正成為全民的藝術(shù)樂園。

我們清醒地認(rèn)識到中國的美術(shù)館數(shù)量還很不足，全國各個(gè)省區(qū)市美術(shù)館發(fā)展不均衡。但我們有理由相信，中國的美術(shù)館事業(yè)走過70年的不平凡歷程，未來的發(fā)展必將產(chǎn)生更大的帶動(dòng)社會文化進(jìn)步的價(jià)值。美術(shù)館也將不斷適應(yīng)社會的發(fā)展、人民群眾的文化需求和國際交流環(huán)境的變化。在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，美術(shù)館已真正成為廣大民眾的精神家園、社會主義核心價(jià)值觀涵育的陣地。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長）

責(zé)任編輯：張馨潔 校對：張馨潔