鐵畫工藝美術(shù)展

蕪湖鐵畫，最初被稱為“鐵花”，是安徽省蕪湖地區(qū)的特產(chǎn)，作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝品之一，展現(xiàn)了獨(dú)具韻味的藝術(shù)風(fēng)格。這一藝術(shù)形式的起源可以追溯到宋代，尤其在北宋和清代康熙年間達(dá)到巔峰，安徽蕪湖的鐵畫逐漸形成獨(dú)特的風(fēng)格，聲名遠(yuǎn)播，至今已有數(shù)百年的歷史，堪稱中國(guó)工藝美術(shù)百花園中的一朵奇葩。

蕪湖鐵畫以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，巧妙地將鍛鐵轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的畫作，展現(xiàn)出令人嘆為觀止的工藝與氣韻。它以悠久的歷史、獨(dú)特的風(fēng)格和高超的技藝而聞名，成為藝術(shù)與工藝的完美結(jié)合。

蕪湖鐵畫的歷史可追溯至清代康熙年間，由鐵匠湯鵬與畫家蕭云從的相互啟發(fā)所創(chuàng)立，至今已有340多年的傳承。這一藝術(shù)形式源自國(guó)畫，尤其體現(xiàn)了“新安畫派”的基本藝術(shù)特征，展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、冷峻而又奇峭的風(fēng)格，屬于純手工鍛造技藝。鐵畫以鐵為原料，經(jīng)過(guò)紅爐冶煉，再運(yùn)用鍛造、鉆孔、抬壓焊接、銼磨、鑿刻等多種技藝，創(chuàng)造出既有國(guó)畫神韻，又具雕塑立體美的藝術(shù)作品，展現(xiàn)了鋼鐵的柔韌性和延展性，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

《蕪湖縣志》中的《鐵畫歌·序》記載了湯鵬的創(chuàng)作歷程：“少為鐵工，與畫室為鄰，日窺其潑黑勢(shì)，畫師叱之，鵬發(fā)憤，因煅鐵為山水嶂，寒汀孤嶼，生趣宛然?！闭鞘車?guó)畫的啟發(fā)，湯鵬才開(kāi)創(chuàng)了鐵畫這一獨(dú)特藝術(shù)。

蕪湖鐵畫《雄風(fēng)圖》

蕪湖鐵畫《迎客松》

自問(wèn)世以來(lái)，鐵畫不僅受到眾多遠(yuǎn)客的青睞，更在士大夫階層中名噪一時(shí)，成為“齋壁雅玩”的珍品，文人墨客更是賦詩(shī)贊美。清代金石家朱文藻在《題鐵畫》一詩(shī)中生動(dòng)描繪道：“乍看似墨潑素絹，山水人物皆空嵌……盛暑亦欲添衣裳。”他認(rèn)為，元明時(shí)代的丹青高手與鐵畫相比，也顯得黯然失色。清代詩(shī)人梁同書(shū)則稱贊鐵畫“無(wú)不入妙”“世罕見(jiàn)之”，并在《鐵畫歌》中寫道：“誰(shuí)叫幻作繞指柔，巧奪江南鈞巢筆……此畫錚錚長(zhǎng)不毀?！?/span>

蕪湖鐵畫曾多次參加國(guó)際展覽，包括法國(guó)巴黎世界博覽會(huì)和匈牙利布達(dá)佩斯造型藝術(shù)展，并在日本、意大利、沙特等二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)展出。

1959年至1960年，老藝人儲(chǔ)炎慶與幾位弟子創(chuàng)作的大型鐵畫《迎客松》《梅山水庫(kù)》及鐵書(shū)法《沁園春·雪》，均在人民大會(huì)堂展出，而陳列于毛主席紀(jì)念堂的鐵書(shū)法《長(zhǎng)征詩(shī)》也成為蕪湖鐵畫的傳世經(jīng)典之作。

蕪湖，作為長(zhǎng)江之濱的重要人類“火文化”發(fā)祥地，因其250萬(wàn)年的古人類活動(dòng)和數(shù)千年的銅鐵冶煉歷史而聲名顯赫，鐵畫正是這一文化遺產(chǎn)的杰出代表。鐵畫以“錘代筆、以鐵作墨”的獨(dú)特技法，融合了國(guó)畫的章法布局、雕塑和剪紙等工藝的精髓，經(jīng)過(guò)冶煉、鍛打、鉆削和整形等工藝，最終鑄就了這門獨(dú)特的藝術(shù)形式。

鐵畫的藝術(shù)特征在于黑白分明、虛實(shí)相生，既展現(xiàn)了國(guó)畫的神韻，又融入了雕塑的立體美，被譽(yù)為“鐵為肌骨，畫為魂”。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和濃厚的民族特色，使其在世界藝術(shù)舞臺(tái)上獨(dú)樹(shù)一幟，廣受贊譽(yù)，成為“中華一絕”。

蕪湖鐵畫承載著中華民族獨(dú)特的文化氣質(zhì)，巧妙地將傳統(tǒng)國(guó)畫的構(gòu)圖與民間剪紙、雕塑等藝術(shù)技法融會(huì)貫通。它以黑白對(duì)比、虛實(shí)相兼的手法，展現(xiàn)出剛勁豪放、瑰麗多姿的藝術(shù)風(fēng)貌。源自新安畫派的鐵畫，繼承了其瘦勁簡(jiǎn)潔和風(fēng)格冷峭的藝術(shù)特征。所有作品均由藝人們純手工鍛打而成，采用熟鐵作為原料，運(yùn)用錘子作為畫筆，爐火作為硯臺(tái)，鐵塊作為墨水，經(jīng)過(guò)冶煉、鍛打、焊接、鉆削、整形和防銹處理，最終呈現(xiàn)出各種山水、人物、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、飛禽和走獸的藝術(shù)作品。其畫面保持鐵的本色，不施彩繪，呈現(xiàn)出精致而又生動(dòng)的藝術(shù)境界，既有國(guó)畫和水墨畫的韻味，又具備強(qiáng)烈的立體感，黑白分明、蒼勁凝重，堪稱“巧奪萬(wàn)代所未有”。

鐵畫的品種可分為三類：第一類是尺幅小景，多以松、梅、蘭、竹、菊、鷹等題材為主，襯板鑲框，掛于粉墻之上，黑白分明，線條剛勁挺秀，結(jié)構(gòu)清晰，端莊而醒目；第二類是燈彩，一般由4至6幅鐵畫組成，內(nèi)襯紙或素絹，中間可點(diǎn)燃蠟燭，光彩照人，富于情趣；第三類則為屏風(fēng)，常以山水風(fēng)景為題材，古樸典雅，蔚為壯觀。

鐵畫的構(gòu)圖借鑒了中國(guó)畫的章法布局與筆意，遠(yuǎn)景以疏細(xì)線條表現(xiàn)，近物則以粗獷的布勢(shì)展現(xiàn)，使山水呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近之趣，樓閣獲得透視感，人物傳神，花鳥(niǎo)栩栩如生。錘鍛技藝與繪畫理念相輔相成，形成了繪畫與工藝品的完美結(jié)合。

經(jīng)過(guò)300多年的傳承與發(fā)展，蕪湖鐵畫在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，推出立體鐵畫、盆景鐵畫、瓷板鐵畫、純金和鍍金鐵畫等新作，形成了座屏、壁畫、書(shū)法、裝飾陳設(shè)和文化禮品等五大系列，涵蓋200多個(gè)品種，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力在藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟。

鐵畫的藝術(shù)效果與鐵的質(zhì)地緊密相連。著名國(guó)學(xué)大師郭沫若曾激情揮毫題詞：“以鐵的資料創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫，以鐵的意志創(chuàng)造偉大中華?！?980年秋，85歲高齡的劉海粟先生慕名前來(lái)觀賞蕪湖鐵畫，贊不絕口，并即興揮毫寫下“精神萬(wàn)古，氣節(jié)千載”八個(gè)蒼勁雄渾的大字，充分體現(xiàn)了鐵畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力與深厚內(nèi)涵。

蕪湖鐵畫工藝陳列品

鐵，作為一種黑色金屬，質(zhì)地堅(jiān)硬且富有彈性，重量沉重卻易于造型，因此，蕪湖鐵畫的價(jià)值不僅體現(xiàn)在其單一的實(shí)物形態(tài)上，更在于其所承載的堅(jiān)實(shí)而富有表現(xiàn)力的精神內(nèi)涵。這種藝術(shù)形式深刻反映了中華民族的英勇與堅(jiān)韌，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。我國(guó)的書(shū)法早已提出“鐵畫銀鉤”的要求，而國(guó)畫中也有“鐵線描”的技法。鐵畫借鑒了國(guó)畫大寫意的手法，采用與圖畫筆法極為相似的線條勾勒輪廓，特別注重粗細(xì)、黑白、虛實(shí)的對(duì)比，最終達(dá)到了新的藝術(shù)境界，實(shí)現(xiàn)了書(shū)法藝術(shù)與鐵制工藝的完美結(jié)合。

在歷史的長(zhǎng)河中，蕪湖鐵畫曾一度瀕臨絕跡，直至1949年4月，蕪湖市委為挖掘民間工藝，經(jīng)過(guò)多方調(diào)查與訪問(wèn)，邀請(qǐng)了唯一幸存的鐵畫藝人儲(chǔ)炎慶，組建起鐵畫恢復(fù)小組。年過(guò)花甲的儲(chǔ)炎慶在九位弟子的協(xié)助下，經(jīng)過(guò)半年的試鍛，成功創(chuàng)作出鐵畫《斷橋相會(huì)》，這幅作品引起了省市領(lǐng)導(dǎo)的重視與支持，并委派安師大藝術(shù)系的王石岑、宋哨虎兩位老師協(xié)助設(shè)計(jì)畫稿。1959年，巨幅鐵畫《迎客松》和《梅山水庫(kù)》被布置于莊嚴(yán)的人民大會(huì)堂，而鐵畫《松鷹圖》在巴黎博覽會(huì)上榮獲金獎(jiǎng)，自此，蕪湖鐵畫聲名鵲起，譽(yù)滿海內(nèi)外。

在眾多鐵畫作坊中，儲(chǔ)金霞所創(chuàng)立的儲(chǔ)氏鐵畫無(wú)疑是規(guī)模最大、發(fā)展最為良好的。這不僅得益于儲(chǔ)金霞自16歲起便師從父親，深得其真?zhèn)?，更在于她?duì)鐵畫市場(chǎng)復(fù)雜現(xiàn)狀的清醒認(rèn)識(shí)。為捍衛(wèi)鐵畫的聲譽(yù)，她始終堅(jiān)持將父親傳承下來(lái)的絕藝發(fā)揚(yáng)光大，秉持著郭沫若對(duì)鐵畫所比喻的“鐵的意志”，堅(jiān)守至今。如今，儲(chǔ)氏鐵畫已成為鐵畫正宗的代名詞。2006年，蕪湖鐵畫被批準(zhǔn)為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，而儲(chǔ)金霞則成為該項(xiàng)目唯一在世的國(guó)家級(jí)傳承人。

在父親儲(chǔ)慶炎的遺像前，儲(chǔ)金霞感慨萬(wàn)千，談及鐵畫藝術(shù)的興衰起伏。走進(jìn)儲(chǔ)氏鐵畫，探尋這門絕藝的奧秘，成為一種難得的經(jīng)歷與享受。將鐵條化為畫作，需要經(jīng)過(guò)數(shù)十道工序，鐵畫的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是經(jīng)過(guò)鍛打而成。藝人們每天需揮錘一萬(wàn)多次，正如“鐵為肌骨，畫為魂”所言，畫稿在鐵畫創(chuàng)作中至關(guān)重要。焊接，將鍛造好的鐵畫零件焊接在一起，是制作鐵畫的重要環(huán)節(jié)；焊接后，焊口需經(jīng)過(guò)銼磨處理。隨后，經(jīng)過(guò)退火和烘漆的處理，鐵畫表面可保持經(jīng)久不銹。整形則需要工藝師凝神聚意，以確保作品的整體造型與神韻。值得一提的是，《梅山水庫(kù)》這幅作品的尺寸為長(zhǎng)1.5米，寬3米，而蕪湖鐵畫最大的作品《中華頌》則長(zhǎng)達(dá)18米、寬4米，現(xiàn)藏于人民大會(huì)堂。

然而，人才青黃不接，仍是鐵畫以及諸多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目面臨的共同挑戰(zhàn)。儲(chǔ)金霞曾先后收了三十個(gè)徒弟，后來(lái)僅剩兩人，這使得這門絕藝的傳承面臨失傳的困境。

鐵畫的傳承一直備受各界關(guān)注。安徽廣播電視臺(tái)以《拯救鐵畫絕藝》為題，播出了系列報(bào)道，引發(fā)了社會(huì)的廣泛討論。為了保護(hù)和發(fā)展這一傳統(tǒng)藝術(shù)，蕪湖市出臺(tái)了一系列舉措，包括設(shè)立專項(xiàng)扶持資金、制定相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范市場(chǎng)行為等。2017年1月，經(jīng)安徽省人民代表大會(huì)批準(zhǔn)的《蕪湖鐵畫保護(hù)和發(fā)展條例》正式實(shí)施，為鐵畫的未來(lái)發(fā)展提供了法律保障。

在這一背景下，儲(chǔ)金霞成為了幸運(yùn)的受益者。蕪湖市政府在鳩江區(qū)文化創(chuàng)意園區(qū)為她專門開(kāi)辟了大師工作室，提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境和資源支持。相信在各方的共同努力和支持下，蕪湖鐵畫必將迎來(lái)重振輝煌的美好未來(lái)。

責(zé)任編輯：王燦燦 校對(duì)：楊文博