《不朽的驕楊》第二段:芳華 14歲的楊開(kāi)慧(一排右二，江李匯飾)在湖南一師的操場(chǎng)旁與同學(xué)們正關(guān)心著國(guó)家大事,抒發(fā)著愛(ài)國(guó)情感。

2023年年末，北京城彌漫著緬懷偉人的莊嚴(yán)肅穆的氛圍。雖然凜冽的寒風(fēng)給北京帶來(lái)了入冬以來(lái)最寒冷的日子，但激蕩在人們心頭的澎湃熱情，似乎驅(qū)離了這冬日的嚴(yán)寒，并送來(lái)了暖暖的春意。

12月27日，是毛澤東主席誕辰130周年紀(jì)念日的第二天。當(dāng)天晚上，在北京西二環(huán)官園橋邊的梅蘭芳大劇院，一場(chǎng)精彩的演出正在上演。這出由著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬擔(dān)任導(dǎo)演和主演，以全新的理念和表現(xiàn)手法推出的黃梅戲現(xiàn)代戲，征服了全場(chǎng)觀眾，一陣陣熱烈的掌聲，表達(dá)了觀眾對(duì)這出優(yōu)秀劇目的喜愛(ài)。這出好戲就是新近搬上舞臺(tái)的黃梅戲現(xiàn)代戲《不朽的驕楊》。

近日，《不朽的驕楊》的主演兼導(dǎo)演、安徽安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院院長(zhǎng)韓再芬女士向筆者講述了《不朽的驕楊》創(chuàng)作背景和經(jīng)過(guò)，揭秘了本劇的成功經(jīng)驗(yàn)。

（組圖）《不朽的驕楊》第四段：期待   29歲的楊開(kāi)慧(韓再芬飾)在臨刑前回憶著自己短暫的人生,以堅(jiān)定的信仰鼓舞著后來(lái)的革命者，對(duì)革命的未來(lái)充滿希望。

一部激情四溢的黃梅戲佳作

一部好戲，離不開(kāi)一個(gè)非凡生命的升華和隕落。

革命題材黃梅戲《不朽的驕楊》的劇情背景是：反動(dòng)軍閥何鍵為了動(dòng)搖毛澤東革命的決心，貶損毛澤東的偉大形象，采取殺人誅心的卑鄙手段，逼毛澤東的夫人楊開(kāi)慧簽一份與毛澤東脫離夫妻關(guān)系的所謂“聲明”。為了達(dá)到目的，敵人對(duì)楊開(kāi)慧威逼利誘、嚴(yán)刑拷打。

正是在這樣的戲劇背景下，編導(dǎo)把藝術(shù)的鏡頭聚焦到楊開(kāi)慧烈士人生的幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)段，用“絕境、芳華、湘戀、期待、花放”幾個(gè)章節(jié)，表現(xiàn)這位偉大女性崇高的人生美、人格美和人性美。絕境——楊開(kāi)慧在監(jiān)獄的最后斗爭(zhēng)時(shí)光；芳華——少女時(shí)代追求進(jìn)步，激情美麗；湘戀——19歲左右，對(duì)毛澤東的愛(ài)的收獲，對(duì)革命的堅(jiān)定追求，對(duì)三湘人民及勞苦大眾的深沉情懷；期待——盼望革命早日成功，勞苦大眾獲得解放；花放——楊開(kāi)慧雖然犧牲了，但靈魂不死，像鮮花散落后的花瓣一樣漫天飛舞，向地、向天、向人間、向無(wú)限……宣示燦爛，最后升華。整部戲構(gòu)思精巧、節(jié)奏緊湊，毫無(wú)沉冗拖沓之感；跳躍回旋的時(shí)間線索散而不亂。臨刑前四個(gè)時(shí)辰的“現(xiàn)在時(shí)”敘事把時(shí)光的珠貝串聯(lián)為美麗的項(xiàng)鏈，在有限的時(shí)空完美地實(shí)現(xiàn)了楊開(kāi)慧從少年、青年到妻子、母親，再到戰(zhàn)士和烈士的形象塑造。

精心設(shè)計(jì)的劇情、符合黃梅戲表演特征的藝術(shù)風(fēng)格、優(yōu)美流暢的唱腔和演員頗具功力的精湛表演，使《不朽的驕楊》爆發(fā)出強(qiáng)大的戲劇張力和藝術(shù)感染力，不愧為一部表現(xiàn)革命英雄主義和革命浪漫主義的力作。

為什么要?jiǎng)?chuàng)作《不朽的驕楊》

韓再芬介紹，《不朽的驕楊》是獻(xiàn)給毛主席130周年誕辰的珍貴禮物，但并不是這出黃梅戲的首演。早在2021年7月，《不朽的驕楊》就作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨誕生100周年的獻(xiàn)禮劇目而公演了。但是在此次參加“新時(shí)代新徽班新氣象”安徽省精品劇目晉京展演前，主創(chuàng)人員再次對(duì)全劇進(jìn)行了精心修改和提升。

韓再芬心中有一個(gè)夢(mèng)，就是通過(guò)黃梅戲來(lái)塑造革命烈士楊開(kāi)慧的藝術(shù)形象。

《不朽的驕楊》第二段:芳華  14歲的楊開(kāi)慧(江李匯飾)在湖南一師的操場(chǎng)旁用湘劇演繹文天祥的故事,振奮同學(xué)們的救亡圖存之心。

《不朽的驕楊》第一段:絕境   29歲在牢獄中的楊開(kāi)慧(韓再芬飾)，看著父親皮箱中的一件件物品，睹物思人。

作為家喻戶曉的革命先烈，楊開(kāi)慧是文學(xué)、影視等藝術(shù)尤其是戲曲創(chuàng)作的經(jīng)典題材。從20世紀(jì)50年代至今，在戲曲舞臺(tái)上，很多劇種都塑造過(guò)楊開(kāi)慧這一人物。1978年，話劇《楊開(kāi)慧》首演。蘇州評(píng)彈《蝶戀花·答李淑一》，也曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北。其中流傳較廣的當(dāng)數(shù)京劇《蝶戀花》，無(wú)論是范鈞宏、鄒憶青、戴英祿的劇作，鄭亦秋的導(dǎo)演，李維康的舞臺(tái)表演，還是“古道別”“晚霞臨窗喜看書(shū)信”等唱段都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在經(jīng)典面前，如何塑造一個(gè)不同于其他劇種又不背離歷史原型的楊開(kāi)慧，對(duì)于本劇主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)。以往的戲曲創(chuàng)作，楊開(kāi)慧的故事多聚焦于1927年大革命失敗后她留守湖南堅(jiān)持斗爭(zhēng)直至被捕就義的這段歷史，如果再沿用這個(gè)創(chuàng)作套路，很難出彩、出新。如何避免雷同和“炒冷飯”，以新的劇情、新的敘事、新的戲劇表現(xiàn)手段來(lái)塑造楊開(kāi)慧的形象，是編劇黃昌勇、導(dǎo)演韓再芬等苦心思索的問(wèn)題。

最終，編劇黃昌勇精心構(gòu)思，將目光定格在她生命的最后四個(gè)時(shí)辰，以此作為敘事的切入點(diǎn)，用插敘、倒敘的形式來(lái)塑造和詮釋楊開(kāi)慧在特定的時(shí)空環(huán)境中所表現(xiàn)出來(lái)新的偉大形象。

塑造不同于以往戲劇形象的“另一個(gè)”楊開(kāi)慧，唱響可歌可泣的巾幗史詩(shī)，是《不朽的驕楊》在舞臺(tái)藝術(shù)上的精彩創(chuàng)造。主旋律的升華離不開(kāi)人性的表達(dá)，以楊開(kāi)慧為代表的時(shí)代女性，在宏大敘事的革命框架下，無(wú)疑也具有血肉豐滿的生命歷程。個(gè)人情感和集體信仰的水乳交融，普通女性和革命斗士的合而為一，使《不朽的驕楊》這出美輪美奐的黃梅戲劇作，既具有現(xiàn)代氣息和時(shí)代精神，又富于革命的浪漫主義色彩和濃烈的舞臺(tái)藝術(shù)魅力，成為緬懷革命先輩的佳作。

《不朽的驕楊》新在何處

韓再芬坦言，《不朽的驕楊》是她的導(dǎo)演“處女作”。

首次擔(dān)綱導(dǎo)演的韓再芬謙虛地表示，她沒(méi)有深?yuàn)W的導(dǎo)演理論和絕招，只有樸素的“三活”理解，即編劇已讓楊開(kāi)慧復(fù)活，導(dǎo)演要讓楊開(kāi)慧鮮活，演員要把楊開(kāi)慧演活。此話雖然極為樸實(shí)，卻說(shuō)出了編、導(dǎo)、演的實(shí)質(zhì)，同時(shí)也是對(duì)“藝術(shù)在于創(chuàng)造和創(chuàng)新”這條顛撲不破的真理的生動(dòng)實(shí)踐。

《不朽的驕楊》新在何處？

一是理念的新。塑造一個(gè)與以往戲曲創(chuàng)作“不一樣”的楊開(kāi)慧，是本劇理念創(chuàng)新的根本出發(fā)點(diǎn)。在具體創(chuàng)作理念上，從楊開(kāi)慧遵循的“熱愛(ài)生命，更追求真理”的價(jià)值觀切入，以傳統(tǒng)黃梅戲曲的演唱風(fēng)格、現(xiàn)代敘事的結(jié)構(gòu)，采用“歷史畫(huà)卷整體呈現(xiàn)，分章剖析細(xì)節(jié)”的手法，以無(wú)縫銜接的方式在舞臺(tái)上呈現(xiàn)楊開(kāi)慧短暫而光輝的一生。

（組圖）《不朽的驕楊》第四段:期待  六聲槍響后，楊開(kāi)慧英勇就義，但她的期待沒(méi)有被辜負(fù)，她的理想永存，信仰永存，精神永存。

二是表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。本劇最獨(dú)具匠心的創(chuàng)作，是塑造了“絕境楊開(kāi)慧”（韓再芬飾）、“芳華楊開(kāi)慧”（江李匯飾）、“湘戀楊開(kāi)慧”（李天天飾）三個(gè)不同年代的楊開(kāi)慧舞臺(tái)形象。以身陷囹圄的“絕境楊開(kāi)慧”作開(kāi)篇，借助她在牢房的回憶，將自己短暫而非凡的一生娓娓道來(lái)，她對(duì)理想信念的追求，對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝，對(duì)孩子的疼愛(ài)，三個(gè)形象通過(guò)舞臺(tái)合成了一個(gè)三位一體的完整的人物形象。

三是唱腔的創(chuàng)新。全劇充分繼承黃梅戲藝術(shù)的傳統(tǒng)唱法，但大膽創(chuàng)新。由韓再芬“一人主唱”，是對(duì)黃梅戲“自嘆”形態(tài)的豐富和升華；另外兩個(gè)段落《芳華》《湘戀》則是對(duì)黃梅戲傳統(tǒng)“再現(xiàn)”性情境的模擬；主人公面對(duì)熟悉的物件（道具）大段吟唱，是對(duì)黃梅戲傳統(tǒng)“傾訴”性情境的大膽運(yùn)用。著名黃梅戲音樂(lè)家陳儒天是《不朽的驕楊》的作曲，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，陳儒天不僅保留了黃梅戲質(zhì)樸優(yōu)美、悅耳動(dòng)聽(tīng)的特色，還融合了多種作曲技法，如化用湖南民歌《瀏陽(yáng)河》的旋律、借用湘劇的聲腔和現(xiàn)代交響樂(lè)等，使全劇唱腔既保持傳統(tǒng)風(fēng)格，又彰顯當(dāng)代藝術(shù)特征。許多觀眾和朋友稱贊《不朽的驕楊》的音樂(lè)藝術(shù)性、通俗性俱佳，是對(duì)傳統(tǒng)黃梅戲音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展。

四是舞美、造型的創(chuàng)新。這在尾聲部分“花放”達(dá)到極致。此時(shí)，在優(yōu)美而悲壯的音樂(lè)聲中，借助現(xiàn)代舞臺(tái)科技手段，盡情抒發(fā)了舞美設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作激情，在舞臺(tái)上營(yíng)造出紅霞滿天、雪花飛舞、紅梅綻放、彩蝶戀花的詩(shī)化意境。三個(gè)不同時(shí)代的楊開(kāi)慧踏著姹紫嫣紅的霞光登上舞臺(tái)，與序幕遙相呼應(yīng)著生命的善與美、信仰的光與熱。從橘子洲頭越過(guò)萬(wàn)水千山的白色蝴蝶和絢麗的彩虹徐徐拉開(kāi)一段意境悠遠(yuǎn)的虛幻時(shí)空，讓柔情與牽掛、勇氣與決心交相輝映。這位集賢妻、慈母、女革命者于一身的巾幗英烈雖死猶生，不滅的精神如同熱烈綻放后的繁花花瓣漫天飛舞，把無(wú)限的深情和浩然的清氣留給人間。

可以說(shuō)，《不朽的驕楊》為紅色題材和地方劇種的藝術(shù)結(jié)合提供了寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，不僅使傳統(tǒng)的黃梅戲藝術(shù)登上新的高度，而且在主旋律戲劇創(chuàng)作上開(kāi)辟了一條成功的蹊徑。

韓再芬對(duì)黃梅戲發(fā)展的突出貢獻(xiàn)

《不朽的驕楊》經(jīng)過(guò)韓再芬首度作為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作，加上她爐火純青的表演，一個(gè)鮮活、飽滿、獨(dú)特的楊開(kāi)慧形象閃耀在舞臺(tái)上。從首演至今已演出50多場(chǎng)，得到了越來(lái)越多的觀眾的喜愛(ài)。

2021年4月，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，劇院決定創(chuàng)排一臺(tái)新編的現(xiàn)代黃梅戲《不朽的驕楊》。

第一件事，就是創(chuàng)作劇本。韓再芬聯(lián)系了她認(rèn)為能夠勝任的幾位編劇。編劇們都很真誠(chéng)，支持韓再芬上這個(gè)劇，但遺憾的是他們每個(gè)人手頭都有正在創(chuàng)作的劇本。有一位特別熱心的編劇放下手中的急活，答應(yīng)來(lái)幫忙趕寫(xiě)，可惜這位編劇當(dāng)時(shí)有三部戲同時(shí)在不同地點(diǎn)排練，他輾轉(zhuǎn)奔波在三個(gè)排練場(chǎng)之間，深感力不從心，遲遲交不了稿。正在韓再芬一籌莫展之際，有一個(gè)同事提醒她，說(shuō)2019年她和上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇交流時(shí)，曾約過(guò)黃院長(zhǎng)寫(xiě)“楊開(kāi)慧”的劇本。韓再芬想起來(lái)確實(shí)有這回事，但她又想，當(dāng)時(shí)只是說(shuō)了一下而已，不知道黃院長(zhǎng)是否當(dāng)真了。于是，她聯(lián)系黃院長(zhǎng)，那頭的回答卻是：本子早就寫(xiě)好了。很快，黃昌勇把《最后的驕楊》（原名）劇本發(fā)到韓再芬的手機(jī)上，她一口氣讀完，大喜過(guò)望：這才是我心中的“楊開(kāi)慧”啊。

第二件事，是落實(shí)導(dǎo)演。韓再芬聯(lián)系了幾位知名導(dǎo)演，得到的回答幾乎一樣：檔期很滿，沒(méi)有時(shí)間。這時(shí)，作為劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，她幾乎崩潰，一邊是找不到導(dǎo)演無(wú)法開(kāi)排，另一邊是上級(jí)一再催促，主管部門(mén)甚至還專門(mén)派出督察員“蹲點(diǎn)”督察進(jìn)度。

《不朽的驕楊》第三段:湘戀  19歲的楊開(kāi)慧(李天天飾)在湖南某中學(xué)里宣揚(yáng)五四運(yùn)動(dòng)后的新思想。

韓再芬決定不再等了，先下場(chǎng)排戲。抱著把自己演的橋段先走走試試的態(tài)度，她決定邊排戲邊找導(dǎo)演。2021年5月23日，《不朽的驕楊》正式建組——這其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有導(dǎo)演的劇組，但劇組的全體人員都很認(rèn)真，嚴(yán)格按照劇本邊作曲邊走戲。同時(shí)，舞美、服化道、形體也全力跟進(jìn)。

韓再芬?guī)ьI(lǐng)劇組一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)地?fù)笐?，在沒(méi)有導(dǎo)演“導(dǎo)戲”的情況下，有著豐富演出經(jīng)驗(yàn)的她，指導(dǎo)大家嚴(yán)格按照劇本往下順戲、走戲。到了6月20日，居然可以大段落聯(lián)排了，22日全劇聯(lián)排，異常順利。6月27、28彩排，30日公演。韓再芬就是在這種情況下，由《不朽的驕楊》的主演，被迫地一不小心成了導(dǎo)演。

除了舞臺(tái)作品之外，管理好劇院和構(gòu)建好的文化生態(tài)也是韓再芬長(zhǎng)期打造的重要“作品”。坐落于安慶市菱湖公園南大門(mén)旁的“再芬黃梅公館”，是中國(guó)黃梅戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地，也是“安慶市文化會(huì)客廳”。它以其獨(dú)特的黃梅戲曲、清韻風(fēng)雅的文化藝術(shù)，提升了黃梅戲之鄉(xiāng)的品質(zhì)品位，也為安慶打造“中國(guó)戲曲之都”吹響了奮進(jìn)號(hào)角。這里也是韓再芬傳承黃梅戲藝術(shù)、培養(yǎng)青年黃梅戲演員的搖籃。

作為著名的黃梅戲表演藝術(shù)家，韓再芬從10歲開(kāi)始學(xué)黃梅戲，為黃梅戲的創(chuàng)新發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。

1984年，還是青春少女的她憑借黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》一舉成名，之后相繼出演了《天仙配》《女駙馬》《小辭店》《桃花扇》《孟麗君》等傳統(tǒng)黃梅戲劇目以及黃梅戲影視劇。尤其值得肯定的是，為了賦予黃梅戲這種傳統(tǒng)地方戲以新的生命力，她一直致力于新劇目特別是現(xiàn)代戲的創(chuàng)作。1997年，她主演的電影《徽商情緣》獲得了華表獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。1999年，她憑借主演黃梅戲《徽州女人》榮獲第十七屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、第九屆文華表演獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。還有她主演、主創(chuàng)的《徽州往事》《公司》《不朽的驕楊》《傾寧夫人》等，以及帶領(lǐng)劇院創(chuàng)作的《鄧稼先》《祝?！贰而唭荷贰督鸱凼兰摇返?，都已成為黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展的代表性劇目，深受觀眾喜愛(ài)。2005年底，安慶市黃梅戲二團(tuán)更名為安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院，韓再芬出任院長(zhǎng)。這是改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)第一家以個(gè)人名字命名的劇院，這家劇院也成為弘揚(yáng)黃梅戲傳統(tǒng)藝術(shù)、培養(yǎng)青年人才的樣板田和基地。

由于韓再芬對(duì)黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的突出貢獻(xiàn)，她被授予國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目黃梅戲代表性傳承人。當(dāng)選為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、安徽省戲劇家協(xié)會(huì)主席、安徽省文聯(lián)副主席、國(guó)家一級(jí)演員，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。還連續(xù)當(dāng)選為第十屆、十一屆、十二屆、十三屆、十四屆全國(guó)人大代表。（作者慈愛(ài)民系原《黨建》雜志社社長(zhǎng)）

韓再芬,國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目黃梅戲代表性傳承人,中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、安徽省戲劇家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家一級(jí)演員，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。連續(xù)當(dāng)選為第十屆、十一屆、十二屆、十三屆、十四屆全國(guó)人大代表。

責(zé)任編輯：王燦燦 校對(duì)：海洋