2019-11-01 2:02:32
提起祝羽捷，熟悉她的讀者或許更愿意親切地叫她「小兔」，這也是她過去的筆名。作為曾經(jīng)的《時(shí)尚芭莎》專題總監(jiān)，她在事業(yè)巔峰選擇放下光鮮亮麗的工作，讓一切重新歸零，祝羽捷經(jīng)歷了許多人或許一輩子都不敢嘗試的人生。 現(xiàn)在的她，是作家，是紀(jì)錄片導(dǎo)演，也是女性生活美學(xué)品牌「好好虛度時(shí)光」的聯(lián)合創(chuàng)始人。
近期，已經(jīng)發(fā)表過多部暢銷書的祝羽捷，化身為藝術(shù)的導(dǎo)師，在新書《人到了美術(shù)館會(huì)好看起來》中，為讀者解讀偉大的美術(shù)館和藝術(shù)作品，以及它們背后蘊(yùn)藏的故事。為了完成這本書，她花了整整十年游走在歐洲各種大大小小的美術(shù)館之間，將所見所聞一一記錄。
正如祝羽捷在書中所說的，美術(shù)館志愿者口中的所有故事都讓她無法自拔，比看電影還精彩，在采訪的過程中，我們也從她身上體會(huì)到一樣的美妙感受。
重新掌握對(duì)命運(yùn)的把控
「紙媒就是我的黃埔軍?！?，祝羽捷告訴我們，在傳統(tǒng)媒體的經(jīng)歷，讓她學(xué)會(huì)了用新的角度發(fā)現(xiàn)和解決問題。但長(zhǎng)期的工作也給她帶來了消磨感，她日復(fù)一日地采訪著各行各業(yè)的人，每天都在變換著不同的選題，在滿足好奇心的同時(shí)也不免陷入焦慮的困境。 在制作一系列關(guān)于手藝人的采訪時(shí)(這些內(nèi)容后來也被收錄到已出版書籍《萬物皆有歡喜處》中)，看到手藝人對(duì)所在領(lǐng)域的專注和對(duì)命運(yùn)強(qiáng)烈的把控感時(shí)，她開始了對(duì)自己生活的反思。
《萬物皆有歡喜處》書籍封面
「我觀察到，手藝人在工作的時(shí)候并不受外界太多影響，只要專注把自己的手藝做好，我很羨慕他們的狀態(tài)。」因此，她希望自己能像那些手藝人一樣，孜孜不倦地在一個(gè)領(lǐng)域扎根，像一顆大樹一樣成長(zhǎng)。
她決定改變自己的狀態(tài)，重新奪回自己對(duì)生活、對(duì)命運(yùn)把控的權(quán)利。曾經(jīng)在《時(shí)尚芭莎》策劃展覽的經(jīng)歷也讓她萌生了當(dāng)藝術(shù)策展人的念頭，「我一直在思考如果不去學(xué)藝術(shù)將來會(huì)不會(huì)后悔。內(nèi)心深處的想法會(huì)像雨后的小枝丫，就算你這次壓住了，它還是會(huì)不斷冒出來?！咕瓦@樣，祝羽捷辭去了工作，前往倫敦回歸校園。
藝術(shù)的無用之美，讓滿足感來得慢一些 《莊子》說：「人皆知有用之用，而莫知無用之用也。」
曾經(jīng)在學(xué)生時(shí)代「被迫」成為了理科生的祝羽捷，終于可以在不考慮生存與競(jìng)爭(zhēng)的情況下，去學(xué)習(xí)一門「無用」的學(xué)科——藝術(shù)。 雖然沒有具體實(shí)際的用途，但藝術(shù)卻常常能帶給我們心靈的沖擊和對(duì)生活的感悟，看似虛無縹緲的同時(shí)卻充滿復(fù)雜、啟發(fā)思想的力量，而人類文明的一些偉大的改革，往往就來自這種「無用」的時(shí)刻。在祝羽捷看來，藝術(shù)的「無用之美」正是它的「有用」之處。
《祝羽捷肖像》by 藝術(shù)家薛若哲(左);《面具》by 藝術(shù)家 Gideon Rubin(右)
「藝術(shù)是一個(gè)充滿創(chuàng)意和魅力的行業(yè)，在創(chuàng)作時(shí)也給了我很多靈感，旅途中也會(huì)被藝術(shù)啟發(fā)。藝術(shù)是無處不在的，如果你足夠了解和敏感，就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活是被藝術(shù)包圍著的，你就不會(huì)輕視任何一個(gè)杯子或看似簡(jiǎn)單粗糙的設(shè)計(jì)?！?/p>
祝羽捷還給我們分享了她在牛津進(jìn)修藝術(shù)史時(shí)的故事。在當(dāng)時(shí)的班上有一個(gè)每天拄著拐杖來上課、白發(fā)蒼蒼的老太太，她能夠在一分鐘內(nèi)寫兩百多個(gè)詞，這個(gè)年輕時(shí)學(xué)習(xí)的技能使她終身受益。在她身上，祝羽捷不僅看到了「活到老，學(xué)到老」，也看到了與學(xué)習(xí)藝術(shù)的共同點(diǎn)。 對(duì)于祝羽捷來說，學(xué)習(xí)藝術(shù)的意義也是如此，「如果我能通過學(xué)習(xí)把藝術(shù)看懂，就會(huì)一輩子受益，這樣的快樂有門檻，而且可能不會(huì)『立竿見影』，但會(huì)持續(xù)很久?！?為什么要去美術(shù)館? 「最早寫看展筆記是對(duì)自己的一種交代，也想不斷提升自己對(duì)藝術(shù)的感受力?！?2015年，旅居歐洲的祝羽捷開始為不同的媒體撰寫關(guān)于歐洲美術(shù)館和展覽的評(píng)論，隨著稿件的積累，合作多年的出版社主編找到她，希望能將這些內(nèi)容整理出版。
《人到了美術(shù)館會(huì)好看起來》書籍封面
「寫《人到了美術(shù)館會(huì)好看起來》是一個(gè)不斷推翻自我和重建認(rèn)識(shí)的過程，這是我之前從來沒有過的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)我了解得越多就越難下筆，往往第一次見到作品時(shí)的沖動(dòng)和蜜月期一樣的贊美，會(huì)被日后的思辨代替，于是每一篇文章都經(jīng)過了反復(fù)修改?！?/p>
祝羽捷認(rèn)為，看藝術(shù)是一個(gè)流動(dòng)的過程，同一幅作品每次看都有不同的感受，因此，這也是花了她最長(zhǎng)時(shí)間的一本書。為了更清楚了解一個(gè)藝術(shù)家，她甚至?xí)ニ墓示雍退信c之相關(guān)的博物館，采訪藝術(shù)家基金會(huì)的負(fù)責(zé)人等等，保證所有內(nèi)容細(xì)節(jié)都言必有據(jù)。
祝羽捷在達(dá)西莊園(Chatsworth House)
攝影：厲辛
在西方，他們將美術(shù)館定義為「從事藝術(shù)收藏、展覽、研究、教育等活動(dòng)，且能夠?yàn)檫@些活動(dòng)提供相應(yīng)空間的非營(yíng)利組織?！谷欢?，由于中國(guó)美術(shù)館起步較晚，大多數(shù)中國(guó)觀眾對(duì)美術(shù)館的作用一知半解，即使經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的旅途去到海外，也僅僅是走馬觀花而已。
「我覺得那些美術(shù)館和藝術(shù)品，你越研究就越覺得它們敬畏和偉大，如果你只是看一下就走了，也不去了解它背后的故事，真的太可惜了?！棺Ｓ鸾菡f。 除此之外，逛美術(shù)館也并不僅僅是為了看藝術(shù)而已。正如祝羽捷在書中所提到的，在當(dāng)代歐洲國(guó)家，美術(shù)館甚至開始替代教堂的功能和職責(zé)。通過美術(shù)館里偉大的藝術(shù)作品，我們感知著別人的經(jīng)歷、觀點(diǎn)和各種復(fù)雜的情緒，并以此重新認(rèn)識(shí)自我和與外部世界的關(guān)系。 國(guó)內(nèi)的「網(wǎng)紅展」未必是壞事 在過去十年，中國(guó)美術(shù)館數(shù)量經(jīng)歷了井噴式的增長(zhǎng)，越來越多的中國(guó)觀眾走進(jìn)美術(shù)館感受藝術(shù)的魅力，可是展覽質(zhì)量卻參差不齊。 祝羽捷認(rèn)為，中國(guó)美術(shù)館硬件已經(jīng)很完善，這些年歐洲建造新館的數(shù)量和速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及我們。但我們需要的是具有更豐富的館藏、更有學(xué)術(shù)性和教育意義的優(yōu)質(zhì)展覽，而不是那些供人拍照的「網(wǎng)紅展」。
祝羽捷在英國(guó)國(guó)家畫廊(National Gallery)攝影：厲辛
從另一個(gè)角度看，她也認(rèn)為「網(wǎng)紅」展也未必是壞事，它的作用就跟當(dāng)年歐洲為了吸引年輕人走進(jìn)美術(shù)館而設(shè)置的「抓精靈」游戲一樣，成為年輕人接觸藝術(shù)的一個(gè)開端。 但接觸藝術(shù)需要一個(gè)過程，祝羽捷相信，總有一天，會(huì)有更多的人認(rèn)識(shí)到觀賞藝術(shù)所帶來的思維和志趣上的快樂，而這也是她創(chuàng)作《人到了美術(shù)館會(huì)好看起來》的初衷。 中國(guó)文化在歐洲 在歐洲的美術(shù)館里，祝羽捷也從一些作品中發(fā)現(xiàn)了來自中國(guó)的古老印記。在過去的西方人眼中，東方世界就是一片神秘純潔的凈土，因此，他們從中國(guó)的瓷器和對(duì)中國(guó)的模仿中，滿足對(duì)東方世界的好奇心和想象。 即使到了近現(xiàn)代，也有不少優(yōu)秀藝術(shù)家深受中國(guó)古典藝術(shù)的影響。祝羽捷告訴我們，每當(dāng)在海外看到帶有中國(guó)元素的作品，她就會(huì)興奮不已。
在歐洲生活的經(jīng)歷也讓她更想把真正優(yōu)秀的中國(guó)文化帶到國(guó)外，「當(dāng)我在英國(guó)看到中國(guó)女孩穿著質(zhì)感廉價(jià)的旗袍參加活動(dòng)時(shí)，就會(huì)很疑惑，為什么我們自己的東西沒有傳承好?」
于是她最近開啟了一個(gè)新的旗袍項(xiàng)目，希望通過旗袍——這個(gè)見證了中國(guó)女性獨(dú)立過程的標(biāo)志性元素，讓擁有深厚底蘊(yùn)的中國(guó)文化得到更多海外人士的認(rèn)可，同時(shí)展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代女性的風(fēng)骨。 用這個(gè)時(shí)代的媒介與當(dāng)下對(duì)話
當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)開始崛起，大量新媒體爆發(fā)式地沖擊傳統(tǒng)紙媒的時(shí)候，祝羽捷在最初也充滿排斥的心理，「我覺得新媒體不夠嚴(yán)謹(jǐn)，把我們傳統(tǒng)媒體多年的心血付之一炬，比如我們千幸萬苦策劃的拍攝和內(nèi)容，在自媒體上一刊登，大家就不會(huì)再買書或者雜志了?！?但是不久后，英國(guó)藝術(shù)家 Damien Hirst 的話給了她很大的啟發(fā)——「你不能用昨天的工具來跟今天的時(shí)代溝通。(I realized that you couldn’t use the tools of yesterday to communicate today’s world.)」通過對(duì)他更深入的研究，祝羽捷開始意識(shí)到用當(dāng)下的媒介跟這個(gè)時(shí)代對(duì)話的重要性。 2015年，祝羽捷開通了自媒體賬號(hào)「好好虛度時(shí)光」，同時(shí)，她還經(jīng)營(yíng)著自己擁有百萬粉絲的微博和個(gè)人公眾號(hào)，以及短視頻節(jié)目《ZHU 在英倫》。
《ZHU 在英倫》的誕生源自于一次非常偶然的契機(jī)，當(dāng)在倫敦生活了10年的友人，從祝羽捷口中聽到了那么多小眾的美術(shù)館和好玩的地方后，兩人當(dāng)晚一拍即合，決定用短視頻的方式將它們呈現(xiàn)出來。
從2017年到現(xiàn)在，《ZHU 在英倫》已經(jīng)開播了三季，每一季都充滿新的挑戰(zhàn)，從最開始資金不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋，到如今擁有專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，《ZHU 在英倫》憑借吸引人的主題和優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，從不同角度展現(xiàn)英國(guó)歷史和文化，獲得了大批忠實(shí)的觀眾和英國(guó)旅游局的支持。
在第二季的時(shí)候，她請(qǐng)來嘉賓梁文道老師，一起去探訪電影《傲慢與偏見》拍攝地「達(dá)西莊園(Chatsworth House)」;在最新一季里，祝羽捷帶著拍攝團(tuán)隊(duì)，在北愛爾蘭跳水、在老牌工業(yè)城市曼徹斯特體驗(yàn)?zāi)贻p的熾烈??
無論是文字還是視頻影像，祝羽捷通過不同的媒介載體，與讀者分享兼具美感、藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性的內(nèi)容，傳遞著她獨(dú)特的生活方式和價(jià)值觀，成為了在人文藝術(shù)領(lǐng)域頗具影響力的創(chuàng)作者和傳播者。 但撇開這些不同的身份標(biāo)簽，祝羽捷始終認(rèn)為自己就是一個(gè)「講故事的人」。去年在貝爾法斯特的全球 KOL 大會(huì)上，祝羽捷也曾表示：「我肯定不是網(wǎng)紅。不管做什么，我都是一個(gè) Story Teller，不過分追求流量，只做有意義有價(jià)值的內(nèi)容?！?/p>
埋下的種子，會(huì)慢慢發(fā)芽
曾經(jīng)在浮華的時(shí)尚圈浸潤(rùn)多年的祝羽捷，如今也把管理欲望和時(shí)間當(dāng)作生活中最重要的事情，「你想去追求縹緲虛無、滿足虛榮心的東西，還是延遲你的快樂和滿足感的到來?」在她眼里，通過滿足感來得越晚的事情得到的快樂越有價(jià)值。 對(duì)于祝羽捷來說，她過去和現(xiàn)在做的一切都只是經(jīng)歷了形式上的轉(zhuǎn)變，并沒有本質(zhì)的區(qū)別，而這個(gè)本質(zhì)，指的就是生產(chǎn)好的內(nèi)容，傳播她認(rèn)可的價(jià)值觀。 至于無法預(yù)知的未來，她相信只要盡可能地把當(dāng)下的事情一件一件地做好，就自然會(huì)收獲相應(yīng)的回報(bào)。
來源：北國(guó)網(wǎng)
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編輯：楊文博